《宝宝几天没做都湿成这样了做》剧情简介
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《宝宝几天没做都湿成这样了做》相关评论
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过去通过当下重复自身,当下通过回忆构建过去。过分接近母性原质,不如远远隔林观望。 塔可夫斯基的母题之一:个人鲜活的生命体验与时代浪潮、历史点位之间的相互溢出和二律背反。这种“内”与“外”的构成性差异之中,宝宝几天没做都湿成这样了做是母性原质,而(画外音)主角与母亲和妻子的争论也正是这一差异的化身,也是他因此不断重组个人与集体历史的动力,以躲避承载原质之密度的“时间的重量”。 全片以塔可夫斯基化身的视点结构起来,以其诗意(或是直接的诗朗诵)所调谐,表明了母性原质是如何以他的凝视所塑造,或者说母性原质正是这一凝视本身。结尾的升华也在于此,凝视以聚焦于年迈的母亲-客体的方式将母亲放到崇高客体的位置,并依此与真正的母性原质-即凝视自身保持距离。结尾的史前的凝视创造了母亲的超时空/实在界的凝视,在孩童的呐喊中扬弃了大写的母亲。
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在富良野绵密细雪的包裹下,整个世界都静了下来,静到好像可以听到树木刻画年轮的声音。主角不是nino,宝宝几天没做都湿成这样了做甚至也不是寺尾聪,主角应该是一种回望,一种试图弥补往昔的情怀。一个小时的车程中间隔着的究竟是什么?ずっとそばにいるよ,歌词里常有的情话在这里却成了最伤人的台本。最后,父子终于可以隔桌相